Майлз Дэвіс - 26 мая 1926 года (Олтан) - 28 верасня 1991 год (Санта-Моніка).
Амерыканскі джазавы музыка, вядомы трубач, які паўплываў на мастацтва канца 1940-х гадоў.
Пачатак творчага шляху Miles Dewey Davis
Дэвіс вырас ва Усходнім Сэнт-Луісе (штат Ілінойс), дзе яго бацька быў паспяховым зубным хірургам. У наступныя гады ён часта казаў аб сваім элітным выхаванні.
Крытыкі лічылі, што ён рос у беднасці і пакутах, бо такая атмасфера была тыповай для многіх вядомых джазавых артыстаў. Майлз пачаў вывучаць трубу ў падлеткавым узросце.
Гульня Дэвіса была часам «каравай» і не заўсёды цалкам гарманічнай, але яго ўнікальны, аксамітны тон і багатае музычнае ўяўленне перавышалі яго тэхнічныя недахопы.
Да пачатку 1950-х гадоў Дэвіс ператварыў свае недахопы ў значныя перавагі. Замест таго каб пераймаць ужо існуючаму, які ляманту стылю такіх лідэраў бібопа, як Гілеспі, Дэвіс даследаваў сярэдні рэгістр трубы.
Артыст эксперыментаваў з гармоніямі і рытмамі і вар'іруючы фармулёўкі сваіх імправізацый.
За рэдкім выключэннем, яго меладычны стыль быў простым, заснаваным на чвэртных нотах і багаццем легата. Музычная фантазія, тэмп і лірыка ў яго імправізацыях былі ўнікальнымі.
Дэвіс гуляў з джаз-бэндамі ў раёне Сэнт-Луіса, а затым пераехаў у Нью-Ёрк у 1944 годзе, каб вучыцца ў Інстытуце музычнага мастацтва (цяпер Джульярдская школа).
Хоць трубач прапускаў шмат заняткаў, затое замест гэтага прайшоў навучанне на джэм-сэйшэнах з такімі майстрамі, як Дыззі Гілеспі і Чарлі Паркер. Дэвіс і Паркер часта запісвалі кампазіцыі разам у 1945—1948 гг.
Стромкі джаз і мадальны джаз
Летам 1948 года Дэвіс стварыў нонет, у склад якога ўваходзілі вядомыя джазавыя выканаўцы: Джэры Малігэн, Дж. Джонсан, Кені Кларк і Лі Коніц, а таксама музыканты на валторне і тубе (інструменты, якія рэдка сустракаюцца ў джаз-кантэксце).
Малігэн, Гіл Эванс і піяніст Джон Льюіс стваралі большасць аранжыровак для групы. Іх музыка спалучала гнуткі, імправізацыйны характар бібопа са шчыльна тэкстураваным аркестравым гукам.
Гурт праіснаваў нядоўга, але за сваю кароткую гісторыю запісаў тузін трэкаў, якія першапачаткова былі выпушчаны ў выглядзе сінглаў (1949—1950 гг.).
Гэтыя запісы змянілі стыль джаза і "праклалі шлях" да стыляў заходняга ўзбярэжжа 1950-х гадоў. Гэты стыль быў пазней узноўлены ў альбоме Birth of the Cool (1957 г.).
Праблемы са здароўем
У пачатку 1950-х гадоў Дэвіс пераадольваў наркаманію, якая паўплывала на яго гульню. Але яму ўсё ж удалося запісаць альбомы, якія ўваходзяць у лік яго лепшых твораў.
З ім працавалі такія джазавыя знакамітасці, як Сонні Ролінз, Мілт Джэксан і Тэлоніус Монк.
У 1954 годзе, пераадолеўшы нарказалежнасць, Дэвіс уступіў у двухгадовы перыяд, на працягу якога яго лічылі самым інавацыйным музыкам у джазе.
Новы перыяд творчасці артыста
У 1950-х гадах Майлз сфарміраваў джазавыя класічныя невялікія групы. У іх удзельнічалі легенды саксафона Джон Колтрэйн і Кэнанбол Эдэрлі, піяністы Рэд Гарленд і Біл Эванс, басіст Пол Чэмберс і бубначы Philly Джо Джонс і Джымі Коб.
Альбомы Дэвіса, запісаныя ў гэты перыяд, у тым ліку «Вакол паўночы» (1956 г.), Workin (1956 г.), Steamin (1956 г.), Relaxin (1956 г.) і Milestones (1958 г.), паўплывалі на творчасць многіх іншых музыкаў.
Ён завяршыў гэты перыяд сваёй кар'еры з Kind of Blue (1959 г.), магчыма, самым знакамітым альбомам у гісторыі джаза. Мяккая, нязмушаная калекцыя альбома ўключала найлепшыя запісаныя прыклады мадальнага джаза, стылю.
У іх імправізацыі заснаваны на «разрэджаных» акордах і нестандартных гамах, а не на складаных, часта якія змяняюцца акордах.
Заснавальнік мадальнага джаза
Майлз Дэвіс у 1950-х гадах стварыў новы напрамак у музыцы - мадальны джаз. Ён выконваў гэты стыль на трубе, а яго аднадумцам у гэтым стылі стаў саксафаніст Джон Колтрэйн.
Мадальны стыль падыходзіў для сола, якія былі сканцэнтраваны на мелодыі. Мадальны джаз меў ладовую і свабодную імправізацыю. Яна дазваляла шырэй эксперыментаваць з меладычным матэрыялам.
Гэтая даступная якасць забяспечыла папулярнасць альбома Kind of Blue сярод аматараў джаза.
Выдадзеныя адначасова з запісамі для невялікіх груп альбомы Дэвіса з п'есамі (арганізаванымі і праведзенымі Гілам Эвансам): "Майлз Эхед" (1957 г.), "Поргі і Бэс" (1958 г.) і "Нарысы Іспаніі" (1960 г.) таксама былі выкананы ў стылі мадальнага джаза.
Супрацоўніцтва Дэвіса і Эванса было адзначана складанымі аранжыроўкамі, амаль роўным акцэнтам на аркестры і салісте, а таксама аднымі з самых душэўных і эмацыйна магутных гульняў Дэвіса.
Дэвіс і Эванс часам супрацоўнічалі ў пазнейшыя гады, але ўжо іх творы не былі такімі папулярнымі і маштабнымі, як на гэтых трох майстэрнях альбомах.
Свабодны джаз і фьюжн
Пачатак 1960-х гадоў для Майлза было пераходным, менш інавацыйным, хаця яго музыка і яго гульня заставаліся першакласнымі.
У канцы 1962 года ён пачаў фармаваць яшчэ адну невялікую групу, якая стала асноўнай.
