Хоць The Kinks не былі такімі смелымі музыкамі, як «Бітлз» ці такімі ж папулярнымі, як the Rolling Stones ці the Who, яны былі адным з самых уплывовых гуртоў Брытанскага ўварвання.
Як і большасць гуртоў сваёй эпохі, Kinks пачыналі як R & B і блюзавая група. На працягу чатырох гадоў гурт стаў самым стойкім англійскім гуртом сярод усіх сваіх сучаснікаў.
Гісторыя The Ravens
На працягу ўсёй сваёй доўгай і разнастайнай кар'еры цэнтральнымі фігурамі The Kinks заставаліся Рэй (нарадзіўся 21 чэрвеня 1944 года) і Дэйв Дэвіс (нарадзіўся 3 лютага 1947 года), якія нарадзіліся і выраслі ў Масуэл-Хіл, Лондан. У падлеткавым узросце браты пачалі граць у скіфл і рок-н-рол.
Неўзабаве яны нанялі аднакласніка Рэя Піцера Квайфе, каб гуляць з імі. Як і браты Дэвіс, Квайфе граў на гітары, але пазней пераключыўся на бас.
Да лета 1963 года гурт вырашыў назваць сябе The Ravens і наняў новага бубнача Мікі Вілета.
У рэшце рэшт, іх дэма-запіс трапіў да Шэла Талмі, амерыканскага прадзюсера, у якога быў кантракт з Pye Records. Талмі дапамог групе заключыць кантракт з Pye у 1964 годзе.
Перад тым, як падпісацца на лэйбле, the Ravens замянілі барабаншчыка Вілета на Міка Айвары.
Першыя працы Кінкс
The Ravens запісалі свой дэбютны сінгл, кавер на песню Little Richard "Long Tall Sally" у студзені 1964 года.
Перад выхадам сінгла гурт змяніў назву на Kinks.
"Long Tall Sally" была выпушчана ў лютым 1964 года і не патрапіла ў чарты, як і іх другі сінгл "You Still Want Me".
Трэці сінгл гурта “You Really Got Me” быў нашмат больш паспяховым і дынамічным, і трапіў у дзесятку лепшых. "All Day and All of the Night", чацвёрты сінгл гурта, быў выпушчаны ў канцы 1964 года і падняўся да другога месца, а ў Амерыцы дасягнуў радкі нумар сем.
За гэты час гурт таксама выдаў два паўнафарматныя альбомы і некалькі EP.
Забарона на выступы ў ЗША
Мала таго, што група запісвалася ў галавакружным тэмпе, яны таксама ўвесь час гастралявалі, што выклікала вялікую напружанасць у групе.
У канцы іх амерыканскага турнэ 1965 гады ўлетку, амерыканскі ўрад забараніў калектыву вяртацца ў Злучаныя Штаты па невядомых чынніках.
На працягу чатырох гадоў The Kinks не маглі патрапіць на тэрыторыю ЗША. Гэта азначала, што гурт не толькі быў пазбаўлены доступу да найбуйнейшага ў свеце музычнага рынку, але і тое, што яны былі адрэзаныя ад шэрагу сацыяльных і музычных зменаў канца 60-х.
Такім чынам, напісанне песень Рэя Дэвіса стала больш інтраспектыўным і настальгічным, належачы больш на відавочна ангельскія музычныя ўплывы, такія як мюзік-хол, кантры і ангельскі фолк, чым на астатніх яго брытанскіх сучаснікаў. Наступны альбом The Kinks,
"The Kink Kontroversy", прадэманстраваў прагрэс у напісанні песень Дэвіса.
«Sunny Afternoon» и "Waterloo Sunset"
Сінгл "Sunny Afternoon" быў адным з самых смешных сатырычных выступаў Дэвіса, а песня стала самым папулярным хітом лета 1966 года ў Вялікабрытаніі, дасягнуўшы першага месца.
"Sunny Afternoon" быў цізерам да вялікага скачка гурта, а менавіта альбому "Face to Face", дзе было прадстаўлена мноства музычных стыляў.
У маі 1967 года яны вярнуліся на сцэну з "Waterloo Sunset", баладай, якая трапіла на другое месца ў Вялікабрытаніі вясной 1967 года.
Спад папулярнасці
Выдадзены восенню 1967 года, альбом «Something Else by Kinks» паказаў прагрэс гурта з моманту выхаду «Тварам да твару».
Нягледзячы на музычны рост, трапленне іх сінглаў у чарты істотна скарацілася.
Услед за бляклым выхадам "Something Else by Kinks", гурт выпусціў новы сінгл "Autumn Almanac", які стаў адным з лепшых хітоў у Вялікабрытаніі.
Выпушчаны ўвесну 1968 гады, "Wonderboy" быў першым сінглам групы, які не патрапіў у дзясятку лепшых хітоў пасля "You Really Got Me".
Так-сяк музыкі выправілі становішча з выхадам “Days”, але камерцыйны спад гурта быў відавочны з-за адсутнасці поспеху іх наступнага альбома.
Выдадзены восенню 1968 года альбом "The Village Green Preservation Society" стаў кульмінацыяй настальгічных тэндэнцый Рэя Дэвіса. Хаця альбом быў няўдалым, ён быў добра прыняты крытыкамі, асабліва ў ЗША.
Сыход Піцера Давайфе
Неўзабаве Пітэр Квайфе стаміўся ад няўдач групы, і да канца года ён пакінуў групу. Яго замяніў Джон Далтан.
У пачатку 1969 гады амерыканская забарона на Kinks была знятая, у выніку чаго група ўпершыню адправілася ў тур па ЗША упершыню за чатыры гады.
Перш, чым пачаць тур, Kinks выпусцілі альбом "Arthur". Як і яго два папярэднікі, альбом утрымліваў выразна брытанскія лірычныя і музычныя тэмы.
Калі музыкі працавалі над працягам альбома, яны вырашылі пашырыць свой склад, уключыўшы ў яго клавішніка Джона Гослінга.
Першае з'яўленне Гослінга на запісе Kinks было ў песні "Lola". Валодаючы больш трывалай рок-асновай, чым іх апошнія некалькі сінглаў, "Lola" патрапіў у дзясятку лепшых у Вялікабрытаніі і ЗША, выпушчаных увосень 1970 гады.
“Lola Versus the Powerman і Moneygoround, Pt. 1» была іх самым паспяховым запісам з сярэдзіны 60-х у ЗША і Брытаніі.
Кантракт з RCA
Іх кантракт з Pye / Reprise скончыўся ў пачатку 1971 года, і ў Kinks з'явілася магчымасць заключыць новы кантракт з гуказапісвальнай кампаніяй.
Да канца 1971 году Kinks заключылі кантракт на пяць альбомаў з RCA Records, што прынесла ім мільённы аванс.
Першы альбом гурта для RCA, які выйшаў у канцы 1971 года Muswell Hillbillies, адзначыў вяртанне да настальгіі па гучанні Kinks канца 60-х, толькі з больш выяўленым уплывам кантры і мюзік-холаў.
Альбом не быў камерцыйным бэстсэлерам, на які спадзяваліся RCA.
Праз некалькі месяцаў пасля выпуску Muswell Hillbillies, Reprise выпусцілі кампіляцыю двух альбомаў пад назвай The Kink Kronikles, які перасягнуў іх дэбютны альбом на RCA.
"Everybody's in Showbiz" (1973), набор з двух пласцінак, які складаецца з аднаго альбома студыйных трэкаў і іншага з жывых выступаў, быў расчараваннем у Вялікабрытаніі, хаця альбом быў больш паспяховым у ЗША.
Праца над рок-операмі
У 1973 годзе Рэй Дэвіс напісаў поўнаметражную рок-оперу пад назвай "Preservation".
Калі першая частка оперы нарэшце з'явілася ў канцы 1973 гады, яна падвергнулася рэзкай крытыцы і атрымала халодны прыём публікі.
Акт 2 з'явіўся ўлетку 1974 гады. Сіквел атрымаў яшчэ горшае дачыненне, чым яго папярэднік.
Дэвіс пачаў яшчэ адзін мюзікл, "Starmaker", для BBC. У канчатковым выніку праект ператварыўся ў мыльную оперу, якая была выпушчана ўвесну 1975 гады.
Нягледзячы на дрэнныя водгукі, мыльная опера была больш камерцыйна паспяховай, чым яе папярэдніца.
У 1976 годзе Kinks запісалі трэцюю рок-оперу Дэвіса "Schoolboys in Disgrace", якая гучала куды мацней, чым любы іх альбом, выпушчаны на RCA.
Праца з Arista Records
У 1976 году Kinks пакінулі RCA і падпісалі кантракт з Arista Records. На Arista Records яны ператварылі сябе ў хард-рок гурт.
Басіст Джон Далтан пакінуў гурт бліжэй да завяршэння іх дэбютнага альбома на Arista. Яго замяніў Эндзі Пайл.
"Sleepwalker", першы альбом Kinks для Arista, стаў галоўным хітом у ЗША.
Калі група заканчвала запіс гэтай працы, Пайл пакінуў групу і быў заменены вярнуўся Далтанам.
"Misfits", другі альбом гурта на Arista, таксама меў поспех у ЗША. Пасля брытанскага тура Далтан зноў пакінуў групу разам з клавішнікам Джонам Гослінгам.
Басіст Джым Родфард і клавішнік Гордан Эдвардс занялі гэтыя вакансіі.
Неўзабаве гурт граў на самых вялікіх сцэнах у Злучаных Штатах. Нягледзячы на тое, што панк-рокеры, такія як Jam і The Pretenders, рабілі каверы на Kinks у канцы 70-х, гурт станавіўся ўсё больш і больш камерцыйна паспяховым.
Кульмінацыяй поспеху стаў альбом з цяжкімі рок кампазіцыямі "Low Budget" (1979), які стаў найбольш паспяховым у Амерыцы, дасягнуўшы свайго максімуму пад нумарам 11 у чартах.
Іх наступны альбом "Give the People What They Want", выйшаў у канцы 1981 года. Праца дасягнула максімуму пад нумарам 15 і стала залатой пласцінкай гурт.
Большую частку 1982 года гурт гастраляваў.
Увесну 1983 гады Come Dancing стаў найбуйным амерыканскім хітом групы са часоў Tired of Waiting for You дзякуючы неаднаразоваму паказу відэа на MTV.
У ЗША песня дасягнула свайго піка пад нумарам шэсць, у Вялікабрытаніі яна паднялася да нумара 12. "State of Confusion" рушыў услед за выпускам "Come Dancing", і гэта быў яшчэ адзін ашаламляльны поспех.
Да канца 1983 года Рэй Дэвіс працаваў над праектам фільма "Вяртанне ў Ватэрлоо", гэтая праца выклікала значную напружанасць паміж ім і яго братам.
Замест таго, каб расстацца, Kinks проста змянілі свой склад, але прыйшлося пайсці на вялікія ахвяры: Мік Айворы, бубнач гурта, які граў з імі 20 гадоў, быў звольнены і заменены Бобам Хенрытам.
Калі Рэй скончыў пост-прадакшн "Вяртанні ў Ватэрлоо", ён напісаў наступны альбом Kinks "Word of Mouth", выпушчаны ў канцы 1984 года.
Альбом быў падобны па гучанні на некалькі апошніх запісаў Kinks, але праца стала камерцыйным расчараваннем.
Таму пачаўся перыяд заняпаду для групы. У далейшым яны ніколі больш не выпусцяць ніводнага іншага запісу, які трапіць у Top 40.
Зала славы рок-н-ролу
Word of Mouth быў апошнім альбомам, які яны запісалі для Arista. У пачатку 1986 года гурт падпісаў кантракт з MCA Records у ЗША.
"Think Visual", іх першы альбом для новага лэйбла, быў выпушчаны ў канцы 1986 года. Гэта быў лёгкі і хуткі поспех, але на запісе не было ніводнага сінгла.
У наступным годзе The Kinks выпусцілі яшчэ адзін канцэртны альбом пад назвай "The Road", які хоць і не на доўга, але патрапіў у чарты.
Праз два гады Kinks выпусцілі свой апошні студыйны альбом для MCA, «UK Jive». У 1989 годзе клавішнік Ян Гібонс пакінуў групу.
Kinks былі ўведзены ў Залу славы рок-н-ролу ў 1990 годзе, але гэта не дапамагло ажывіць іх кар'еру.
У 1991 годзе з'явілася падборка іх запісаў на MCA, "Lost & Found" (1986-1989), якая сігналізуе аб заканчэнні тэрміну дзеяння іх кантракту з лэйблам.
У тым жа годзе гурт падпісаў кантракт з Columbia Records і выпусціў EP пад назвай «Did Ya», які не трапіў у чарты.
Іх першы паўнафарматны альбом для Columbia, "Phobia", выйшаў у 1993 годзе з добрымі водгукамі, але дрэннымі продажамі. Да гэтага часу ў гурце толькі Рэй і Дэйв Дэвіс засталіся ад арыгінальнага складу.
У 1994 годзе гурт пакінуў, і гурт пакінуў Columbia.
Нягледзячы на адсутнасць камерцыйнага поспеху, публічнасць гурта пачала расці ў 1995 годзе, бо музыкі былі названыя найбольш уплывовым калектывам.
Свае падзякі выказалі Blur і Oasis.
Рэй Дэвіс неўзабаве зноў з'явіўся на папулярных тэлевізійных шоў, прасоўваючы аўтабіяграфічную працу "X-Ray".
Чуткі аб уз'яднанні гурта пачалі з'яўляцца ў пачатку 2000-х гадоў, але хутка аціхлі пасля інсульту Дэйва Дэвіса ў чэрвені 2004 года.
Дэйв пазней цалкам ачуняў, выклікаўшы яшчэ адну хвалю чутак, але гэтаму ўсяму не наканавана было спраўдзіцца.
Пітэр Квайфе, першы басіст гурта, памёр ад нырачнай недастатковасці 23 чэрвеня 2010 года.
